铜官窑遗址文物保护区

窑址可分为两个窑区。一是铜官镇窑区，沿江千余米，包括蔡家氹、沙湾寺和誓港 3处。另一个是石渚湖区，窑址分布在石渚湖南北两岸，面积约20多万平方米，分布在觉华山、陈家坪、兰岸嘴、长坡、王田坪、石渚等处，包括17个地点。其中兰岸嘴一带的遗迹保存较好，当地俗称瓦渣坪，因此，长沙铜官窑遗迹旧称瓦渣坪窑。

窑区一带蕴藏丰富瓷土，在半边山、觉华山保存有古代开采瓷土的洞坑遗迹，在石渚湖窑区现存圆锥状窑包20余处，窑包附近大都保存有窑场遗迹。1978和1983年曾清理了 3座窑，皆为沿山坡建造的“龙窑”，其中陈家坪窑保存较完好。窑床斜坡式，长34米，宽近 4米，坡度约20度，火膛、火门以及风道、烟孔、烟道、窑床壁用土砖砌成，从第 9层砖开始起券，底部有多层烧结面，窑内残存有匣钵等窑具。

铜官窑瓷器特点

铜官窑出土的三彩瓷壶据调查和考古发掘证实，各窑场烧造的器物有区别，有的以烧造壶为主，有的以烧造碗为主，有的以烧造盘、碟为主等等，这反映在同一窑区不同窑址的生产已有所分工。窑址出土遗物非常丰富，主要有壶、碗、盘、罐、杯、洗、灯、烛台、瓶、盒等生活用具。其次有镇纸、砚滴、笔洗、笔、砚等文房用品。另外还有造型生动的俑和大量象、羊、狮、蛙、鸡、犬、鹅、马、牛、猪等动物形玩具。窑具有匣钵、垫饼、垫环、托珠，工具有碾槽、碾轮、印花模、贴花模、罐耳范等。实用器以轮制为主，附件和零件大多是模制。俑和玩具主要为捏塑。铜官窑所出瓷器胎质细腻坚实，多灰白色，也有青灰、灰黄、酱色等。火候较高，胎外不少涂有一层粉白色衬釉。该窑釉色有青、绿、蓝、酱、黄，还有红釉和少量白釉，白中泛青，釉层较厚，下部多流滞现象。铜官窑的瓷器装饰，以釉下彩绘和釉下彩饰为主要特点，是瓷器装饰技术上的重大进步。这种装饰技法是用铁和铜作呈色剂，涂饰或绘画于未经烧制的瓷器胚胎上，然后再用一层釉覆盖，经焙烧使美丽的色彩从釉下显现出来。釉下彩绘用毛笔绘成， 内容丰富，有人物、动物、花草、山水和图案，还有花鸟类印花，主要饰在器物内底上。贴花主要用于壶和洗上，有花、鸟、鱼、狮、龙、蝴蝶、葡萄、花瓣、人物等。划刻见于瓶、匜、壶等器体上，有鳞片、网格和以梳篦器刻划出的莲花图案。在瓷器上墨书文字是长沙铜官窑的又一特点，多书写于器物的明处。内容多为五言民歌，其次是谚语、俗语，少数为题记、款识。在窑区中出土有元和三年 (808)、开成三年 (838)、大中九年(855)、大中十年(856)等纪年的窑具和器物，为窑址烧制年代提供了准确的资料。

长沙铜官窑遗址长沙铜官窑瓷器品样式多，实用美观，产品远销中国内地外。遗物分布于今陕西、河南、安徽、江苏、浙江、广西、山东、辽宁、湖北、广东等省区，销往日本、朝鲜、菲律宾、印度尼西亚、巴基斯坦、伊朗、伊拉克、埃及等地，几乎所有唐代外销瓷出土的地方都有铜官窑的瓷器。其中背水壶和贴花图案具有浓厚的中亚和西亚风格。在扬州还发现一件题有阿拉伯文“真主最伟大”的背水壶，说明它有专为适应销往国的需要而生产的瓷窑。

现代铜官窑

长沙铜官窑陶瓷望城县铜官镇为全国著名的“五大陶都”之一，方圆十里，炉窑林立，遍地皆陶，号称“十里陶城”。从“长沙窑”遗址出土的陶瓷证明，远在1000多年前，这里就已有了陶瓷的生产，并首创釉下彩工艺，技艺精湛，成为中国艺术百花园中一朵绚丽的奇葩。从石渚湖至铜官镇，沿湘江河岸现存19处唐代烧窑遗址。从“龙窑”拱起于山坡之上，其势逶迤壮观，堆积厚度达3.7米。1983年清理龙窑两座，得器物1928件。扬州、宁波以及日本、朝鲜、伊朗等国均有唐代长沙窑瓷器出土。长沙窑在萎缩一段时期后，清康熙（1662—1722）年间恢复生产，并逐步演进为以制陶为主，到清末铜官已有陶工数千人。解放后，随着制陶业的繁荣及工艺的改进，产品日益丰富多采，花色日新月异，釉料由原有的绿、黄、黑、白等7种，发展到乌金釉、花釉、黑里红釉、兔毫釉等60多种。产品按用途分为日用陶、美术陶、建筑陶、工业陶和石瓷5个大类，360多个品种。其中有270多个品种畅销海外26个国家和地区。

现今铜官陶器，不仅有人们熟悉的缸、坛、罐，而且有五光十色的款式新颖的杯、碟、壶、盆，以及配套齐全的茶具、餐具、啤酒具等各种日用精陶制品。尤其成套的石瓷餐具、茶具大量出口，深受外商欢迎。

铜官的美术陶和建筑陶，是具有典型东方艺术特色的传统名产。如富有风趣、神采奕奕的“老寿星”，文静优雅的“观世音”，神气活现的“财神爷”，逗人喜爱的“和合菩萨”，怡然乐天的“哈哈罗汉”，及抱坛酣饮的“李白醉酒”等等，均造型优美，栩栩如生。还有蹲在庭院门前的绿釉大座狮，神气十足，活灵活现，给人以美的享受。建筑陶中，有金壁辉煌的琉璃瓦，挺拔秀丽的栏杆屏，玲珑精巧的花窗，以及用于古典建筑大屋顶上的麒麟龙凤和各种飞禽走兽陶制品，品种达70多个，釉色20多种，典雅古朴，别具风格，闪烁着传统艺术的光辉。